中国戏曲的传承与创新分析

日期:2021-01-31 15:14:47 浏览量: 133

[摘要]戏曲是中国传统文化的瑰宝。本文介绍了中国戏曲的内涵和特点,以及戏曲发展的现状,在分析了戏曲陷入困境的原因后,提出了创新的必要性。

[关键词]戏曲遗产;革新;儿童歌剧

一、戏曲的传承

(一)中国戏曲的内涵与特征

有多种歌剧,每种都有自己的特点。中国戏曲,希腊悲剧和喜剧以及印度梵文戏被统称为世界三种古老的戏剧文化。经过较长的发展和演变,中国戏曲已逐渐形成以京剧,越剧,黄梅戏,平戏和河南戏这五种主要戏曲为核心。 。歌剧的表达形式是独特的。首先,它结合了诗歌,音乐,舞蹈和其他艺术因素,包括“唱歌,背诵,表演和打击”多种表达方式,这是非常全面的。其次,戏曲通过音乐对话和类似舞蹈的动作来表达现实生活,并通过讲故事的方式反映戏曲的美丽。第三,歌剧的表达更为夸张,但歌剧是基于生活的。第四,借助戏曲的虚拟性,演员,故事,舞台和观众这四个要素的共同作用,戏曲可以完成对观众的任何想象和理解。

(二)具有特色的地方戏的发展状况

汉山县位于安徽省东部,巢湖沿岸鸭脖官网 ,历史悠久。汉宫戏是安徽地方戏曲之一。它使用弓弦(二胡)作为主要伴奏乐器。它使用汉山方言,具有很多说唱艺术。它吸收了昆曲和回族曲调的某些片段和格式亚搏网页登陆 ,并继承了传统的“忠孝”主题,“结义”主题经过处理,演变成一整套具有表达功能的歌声,汉弓演奏汇集在一起​​。各种曲目的特点亚博app ,在相互融合,相互影响下形成一个派系,这不仅对研究中国古代传统文化具有重要意义,而且对吴楚文化的珍贵具有浓厚的地域性,这是韩山人喜欢看到并为之骄傲的文化品牌,但由于种种原因目前正处于迷失的境地,如今,汉弓表演在全国已不为人所知。弓戏曲是一种古老的戏曲骨,已有多年历史,而新一代演员大多具有不成熟的戏曲技巧,缺乏生命力,近年来,寒山县人声鼎沸。 •开展了汉宫戏曲的保护与传承,实施了救助计划,并建立了“汉宫戏曲研究室”。安徽省电视台《遇见花坛》栏目和中央电视台四套《中华文明》栏目先后赴汉山拍摄弓箭戏曲。努力使这种美妙的艺术焕发出新的生命。

(三)中国戏曲的传承有很多困难

传统歌剧以其丰富的主题银河体育 ,精湛的表演和贴近生活的特点而一直受到公众的青睐。如今,随着时代的发展,人们生活水平的提高以及娱乐方式的多样化,当代歌剧已经受到各方的影响。特别是在“文化大革命”之后,话剧团制发生了变化,不同的话剧类型发生了融合,并陆续进入市场经济。歌剧人才的匮乏使歌剧教育变得困难。歌剧本身也暴露了过时的内容的缺点,没有新的想法,而且很难上手。

二、戏曲的创新

(一)中国戏曲低谷的原因

中国戏曲之所以低迷,首先是因为越来越多的戏剧演员加入了影视界中国传统戏曲艺术的创新与发展,歌剧创作水平不断下降。二是戏剧是一种以观众为主体的艺术形式。随着时代的变迁,以戏剧为主体的娱乐方式已经过去。没有观众,歌剧就变成没有源头的水和没有根的树。第三,它没有走商业化之路。歌剧文化的艺术性和商业化必须结合起来,以使商业元素渗透到艺术中,并通过商业手段恢复艺术的生命力。

(二)关于中国戏曲未来发展的四个建议

为了使中国戏曲有更美好的未来,有必要改变现代戏曲发展的困境,因此对戏曲的创新发展提出以下五点建议。首先,利用促进新媒体和信息网络的优势。例如,增加戏剧专栏的建立,利用电视台的影响力进行宣传和宣传;参加各种大型晚会的戏剧表演;利用社会团体和著名的歌剧艺术家创建相关的组织和团队,以增加歌剧的民间影响力。二是大力推广“校园戏曲”。例如,在各个学校建立了歌剧专业和歌剧研究俱乐部;增加著名戏曲艺术家的讲座,使每个人都认识歌剧,每个人都懂歌剧;在政府的支持下对歌剧专业人员进行有针对性的培训;在儿童教育中,适当组织歌剧模拟表演。第三,歌剧必须与现代元素相结合。例如,可以根据现代人的审美观来适当地改善歌剧的舞台布置和展示。面部化妆可以使用现代化妆技术在颜色和图案中融入更多种族特征。第四,实施戏曲文化“走出去”战略。例如成立专业的歌剧翻译团队,对既精通外语又熟悉歌剧文化的翻译人员进行培训;在中国当地艺术团体的帮助下,将给予适当的财政支持和指导。第五,重视儿童戏曲的培养,不仅有利于戏曲文化的传承,而且有利于儿童的情感发展,引导儿童发展善恶。培养儿童歌剧必须从两个方面开始。首先,老师需要深入讲故事,讲角色中的问题,并培养孩子的兴趣。其次,要充分掌握戏剧的语言表达方式中国传统戏曲艺术的创新与发展,并将其转变为易于理解的语言。

三、结论

综上所述,中国戏曲不仅要继承和发展,还必须借鉴历史和国内外戏曲发展的现状进行创新。重视非物质文化遗产的保护,尤其是那些容易被忽视的地方戏曲。寻找一条更有利于中国戏曲发展的道路,带领具有民族特色和时代精神的戏曲走向光辉的明天。

参考:

[1]中国大百科全书·西曲仪[M]。北京:中国大百科全书,1992.

[2]刘震。文化创新与戏曲文化遗产保护[J]。当代戏剧九州体育 ,2008(1)。

[3]刘男。论中国戏曲艺术的传承与创新[J]。华章,2014,(20):33-34.