亚博电子竞技 四合院画廊发生了什么事

日期:2021-01-14 05:10:22 浏览量: 155

四合苑画廊

曾梵志1998年在四合院画廊个展

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在中国当代艺术史不断变化的红色天空下,每个名字都停留了很短的时间。甚至看似最强大的艺术家,收藏家和画廊也无法摆脱短暂的麻烦。尽管中国当代艺术整体上一直在上升,但在这条黄金大道上却不乏跌落和挫折。最有代表性的例子是四合院画廊。在整个盛宴正式开始之际,这个被视为中国当代艺术发展早期主要机构之一的美术馆在整个盛宴开始之际一直保持沉默。

1996年,好几次机会吸引了很多人凤凰彩票主页 ,他们决定在北京为当代艺术创造一张“公众面孔”。投资者主要是在首都工作的一群资深律师。在同样是律师的老板李敬涵的领导下,他们计划在紫禁城东门的护城河旁开辟一个优雅的空间凤凰彩票 ,专门用于高端消费。顶层是“雪茄吧”,一层是高端餐厅。这座具有150年历史的皇家建筑成为当时中国新时尚的代表。

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画廊位于地下室,是整个商业计划的第二部分。凯伦·史密斯(Karen Smith)是第一位导演,主要致力于向本地和国际公众介绍中国前卫艺术。对于当时的许多人来说,中国是否存在所谓的前卫艺术仍然是一个问题。当时,北京唯一致力于当代艺术的空间是中央美术学院美术馆(当时位于王府井),首都师范大学美术馆和布莱恩·华莱士红门画廊。红门画廊比四合院成立早了四年亚博集团 ,而且生意仍然蒸蒸日上。从一开始,使四合院脱颖而出的就是画廊的长期战略和一系列明确的商业目标。史密斯认为:“我们希望四合院的地理位置及其作为'高端'餐厅的双重功能将使画廊的艺术推广工作以一种'更'正常'的方式进行。换句话说,我们希望观众吸引您想要吸引任何国家首都的观众是同一个人:富有的精英。”

对于四合院的大部分存在YABO88 ,北京艺术品市场尚未出现泡沫。收藏家都是外国人。画廊主以相对平静的心态展示实验作品。作品不会轻易被拒绝。四合院画廊的首个展览体现了这种被人们遗忘的开放性,主题定位在藏品上。展览中的作品都是从朋友,志同道合,甚至使馆收集的。在当时和现在,它们都超出了人们的期望。

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画廊从传说中的宋怀桂女士那里借了隋建国的钢包裹的石头和马林·瓦尔巴诺夫(宋怀贵的丈夫,出生于保加利亚,是墙饰大师,在他一生中启发了许多中国艺术家)肯尼斯·诺兰(Kenneth Nolan)和莫里·刘易斯(Maury Lewis)以及劳森伯格(Rauschenberg)的作品是从美国大使馆借来的。私人收藏家提供了方立军,詹望,蔡瑾,徐冰,耿建一,刘炜等人的作品。最后,当时在中国瑞士大使馆工作的著名收藏家乌利·西格(Uli Sigg)也拿出了他的收藏。他的法国同事为刘烨的工作做出了重要贡献。王建伟还有本地私人收藏家的作品。乍一看,参展商名单几乎与当今的拍卖目录和回顾清单完全重叠。但是四合苑画廊,如果仔细考虑一下,这是不是一个小小的举措,自然而然地是中国当代艺术之路? 1980年代的“公寓艺术”必须最终服从经济发展的规律。有谁能比一群热情和有经验的人更好地促进这一过程?

最初在四合院声望很高的人中的一员如今已升至更高的位置,并继续从事相同的工作。李景汉协助创建了外滩三号上海美术馆,后来又在北京的前门23号美术馆创建。史密斯的策展人,作家和艺术史学家的职业令人羡慕;她的助手皮莉(Pi Li)当时是北京最重要的美术馆之一的布尔人(Boers-Li)的所有者。继史密斯之后接任导演的马志安,后来成立了北京艺门画廊。新世纪之初,商人杰里米·韦恩菲尔德和叶钦钦在四合院工作了一段时间。十年后,他们再次成为同事。但是这次是在菲利普斯拍卖行(Phillips de Puri)拍卖行。前总经理Ingrid Dudek现在是佳士得纽约拍卖行的第一位中国当代艺术专家。马艺荣贤是苏富比中国当代艺术部副主任,目前是法国驻上海领事馆的文化领事。对于世界其他地区的人们来说,如果没有这些人在四合院地下小展览室里的长期勤奋工作,中国当代艺术可能或多或少是“地下”的。

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四合院画廊很早就在1998年的“静物”展览现场展出了林天苗的标志性棉缠自行车。

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当然,在四合院的鼎盛时期(2003年的传奇之夜,米克·贾格尔和比尔·克林顿在四合院的餐厅吃晚饭,据说在楼下停下来参观展览),艺术家在这里没人知道未来会怎样。尽管艺术家的处事方式仍然是过时的-基本上不做宣传,而是依靠圈子中的口口相传,并且不拒绝任何特定的媒介(包括装置)-也许正因为如此,四合院可以发起很多一个。顶级艺术家。邱志杰和刘晓东都在那里做展览。同样,展旺著名的假山和林天苗的自行车也出现在画廊展厅。早期,四合院与当时在杨梅美术馆工作的翁玲合作,并组织了曾梵志的首次个展。后来,他们还策划了曹飞,岳敏君,张大立,高兄弟,罗兄弟重要展览。

2005年四合苑画廊,作为北京顶级画廊的四合院成为当年CIGE的亮点。博览会期间,它为新开业的草场地分会组织了一次时尚派对。没有人期望在一年之内频繁的高层变更会使画廊陷入混乱,也就是说,从那时起,市场开始疯狂增长。在2006年,该画廊进行了最后一次奋斗,并与MoMA合作发起了OMA / Oresheren CCTV建筑设计和模型展览。当时,三环路的地标性建筑已经破土动工。从2007年到2008年,四合院在草场地的旧家具店度过了尴尬的时光,然后又搬回了市中心。从那以后,画廊只发行了零星的展览。与活跃的新世界相比,它微不足道。

怀疑论者可能认为四合院之所以成功是因为当时没有竞争对手,但是问题的关键在于他们赢得了艺术家的信任。那时,中国艺术开始出现在重要的欧洲博物馆的展览中BG真人 ,但是在国内,当地的画廊很少,收藏家通常直接从艺术家的工作室大量购买艺术品。现在回想起来,十年前在北京所有美术馆的清单中竟然可以包含一页似乎令人难以置信。因此,随着新的画廊在首都如雨后春笋般涌现,我们不禁要问,谁为当今的局势奠定了基础?